扬州绒花追溯历史

扬州绒花的风流，则要将历史时针拨回1300年前，唐中宗李显每逢春日，便指定扬州绒花作为御赐宫花赏赐爱妃。唐中宗李显就会令侍臣从内宫取出“彩花”，赏赐后宫妃嫔，人各一枚，以助云鬓粉黛之美，喜迎新春，而这些“彩花”就是扬州生产的绒花。

绒花不仅入得宫堂，更是深得百姓妇孺欢迎。一朵小小的绒花，绽放出独特的美丽光彩。

也许出于扬州是全国绒花发源地之一的名头，一时间扬州绒花之艳红遍唐宫。至清，扬州花艺阵容中，又新添纸花、通草花、绢蜡花，玲珑小巧，活色生香，秀雅于百花园中。

古代扬州，制花业十分发达，是我国著名的工艺花产地。在扬州制花中，又以绒花的历史最早、品种最多、影响最大。宋人王观《芍药谱》云：“扬人无贵贱，皆戴花。”社会上对绒花的需求量之大超过了当时任何一种工艺品，从而催生了绒花生产的繁荣。

元代、明代时，为适应人们需求的发展变化，扬州绒花制作在品种上极为丰富。清初，扬州已形成以绒花为主，又有通草花、绢蜡花、纸花等多种形式的工艺花生产。民国年间，扬州绒花生产仍很兴盛，一代绒花大师王以仁脱颖而出，将传统的绒花制作工艺提升到一个新的境界，首创立体绒花，开辟了绒鸟制作的新途径，屡次在国内外的参展中获奖，引得外地制花艺人纷纷效仿。

扬州绒花制作工艺

扬州绒花已有四代产品：

第一代绒花作为一种装饰，只用于妇女儿童在节日头戴和胸佩；

第二代绒花成为案头小品，增添了观赏价值；

第三代产品是绒制挂屏。

20世纪80年代，扬州著名绒花艺人王继康首创绒制仙人盆景，使扬州绒花诞生了第四代产品。这种工艺盆景，是借鉴扬州盆景艺术，以仙人球、仙人掌等为题材，用绒花材料结合其他材料做成球体，球体上鲜花硕果做得惟妙惟肖，四周棱角上的毛刺锋芒逼真，造型生动自然，色彩浓淡相宜。。

扬州绒花多用优质蚕丝为原料，通过染色加工，使用简易工具，运用概括、夸张手法，集中而简练地刻画出各种花型、禽鸟的特征，赋之以形，传之以神，使小巧玲珑的绒花、绒鸟活泼可爱。绒花工艺发展过程共经历三个阶段：“绕绒花”、“刮绒花”、“滚绒花”，技艺越来越精湛。造型艺术是扬州绒花的核心技艺，如今已经进入了第四代。

第一代绒花仅作为一种装饰，通常被称为“头戴绒花”；

第二代产品，由王以仁创造的立体绒花，将鸟兽鱼虫的形象与各种花卉相结合，构成天然佳趣，增添了观赏价值，通常被称为“案头小品”；

到了第三代产品，艺人们利用绒花材料质地可刚可柔，便于造型的性能，采用浮雕、半立体浮雕结合粘嵌的技法，按照设计要求，制成特定的画面，装入屏框，成为一种新颖别致的挂屏，被称为“绒花挂屏”；

第四代产品，由著名艺人王继康借鉴扬州园林和扬州派盆景艺术，以仙人掌、球等小盆栽植物为题材，用绒花材料结合其他材料做成“绒制仙人盆景”。这种盆景造型自然生动，色彩浓淡相宜，再配上紫砂花盆，愈发风雅宜人，成为极具文化品位的艺术品，被称之为“绒制盆景”。